Monstros da Razão: Psicologia das Pinturas Negras de Goya

Saturno devorando seus filhos, O sabá das bruxas, Duelo rústico ... O ciclo de pinturas pretas de Goya ainda nos deixa sem palavras hoje. O que o levou a criar pinturas tão sangrentas e misteriosas ao mesmo tempo? O que se escondeu na mente do pintor aragonês?

Monstros da Razão: Psicologia das Pinturas Negras de Goya

A psicologia das pinturas negras de Goya continua sendo um enigma. O conjunto de pinturas misteriosas e truculentas que decoravam as paredes da Quinta del Sordo apresentava uma cosmogonia única, fruto de uma mente angustiada, por vezes desesperada mas determinada num contexto histórico marcado pela repressão.



O tormento que afligiu Francisco Goya foi causado por um distúrbio psicológico? Ou foi o resultado da aura desesperada que veio com a idade, surdez e violência imanente em uma Espanha abalada por acontecimentos históricos?



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Talvez tenha sido uma combinação de todos esses fatores. Não podemos deixar de pensar em como funciona o processo criativo de um artista: as tristezas da vida se moldam na tela mesmo vazando da gama cromática.



As quatorze obras que fazem parte do ciclo da Pinturas negras de Goya representou uma mudança radical em sua trajetória. Nascido como o mestre da cor e da luz, ele terminou sua carreira nas trevas e nas sombras. Aquele que foi o mais renomado retratista da sociedade iluminista espanhola acabou enfeitando sua casa com rostos deformados, burlescos e demoníacos.

Pode ser que tais figuras tenham servido para trazer à tona todas as sensações, pensamentos e horrores vistos em seu passado. Quase sem saber, Goya antecipou a pintura contemporânea com suas figuras intencionalmente malformadas e os tons escuros e vibrantes de uma alma em sofrimento, abrindo caminho para o expressionismo.

Ritratto do pittore Francisco de Goya por Vicente López Portaña.
Il pittore Francisco de Goya de Vicente López Portaña

Psicologia das pinturas negras de Goya

Vermelhão, orpimento , branco de chumbo, negro de fumo, azul da Prússia e diferentes tipos de ocre. Foram estes os pigmentos preparados pelo próprio Francisco Goya e utilizados para criar as obras que adornavam as paredes da Quinta del Sordo. Graças a vários documentos históricos e evidências da época, sabemos até onde as pinturas estavam localizadas.

No andar superior da casa eles estavam localizados Um país enorme; Peregrinação à fonte de San Isidro, Visão fantástica, Atropo, é Duas mulheres e um homem. As pinturas mais escuras e assustadoras eram estranhamente dedicadas à sala de jantar, localizada no rés-do-chão e destinada a confraternizações.

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Lá estavam eles Saturno devorando seus filhos, A peregrinação a Sant’Isidro, O sabá das bruxas, Leocádia, Dois velhos, Judith e Holofernes.

O pintor não se preocupava com a perturbação que causava aos convidados, nem com o facto de poder ser denunciado; não esqueçamos que Goya sempre foi um personagem incômodo para a Inquisição e para a instituição eclesiástica em geral, que o via como um artista dedicado a retratar as perversões dos governantes.

A psicologia da pintura negra de Goya tem como objetivo principal compreender o que o levou a criá-las. O que o levou a criar pinturas tão sombrias?

Surgem dúvidas sobre seu estado de saúde e se ele sofria de algum distúrbio mental , se foi movido por uma onda de emoção negra ou se simplesmente queria deixar uma marca na posteridade (especificamente no seu sobrinho, a quem deixou a Quinta del Surdo). Vamos analisar alguns aspectos relacionados ao seu trabalho para entender seu mundo interior.

O sono da razão produz monstros: a síndrome de Susac

Para entender o Goya das pinturas negras, é interessante residir em primeiro lugar no ciclo de 80 obras da Caprichos , que eles anteciparam uma mudança na vida do artista Aragonês. Na época, o pintor já sofria de uma doença rara de origem autoimune: a síndrome de Susac.

A síndrome apareceu aos 46 anos, debilitando rapidamente sua saúde física e psicológica. Enxaqueca constante, náuseas e alterações visuais ... todos fatores que favoreceram o desenvolvimento de uma nova gama cromática na vida do mestre aragonês: a escuridão e a angústia.

Uma das consequências neurológicas dessa doença rara foi, sem dúvida, a surdez. As faculdades sensoriais de Goya se deterioraram, perdendo o brilho, luz, som, esperança ...

Assim como a sociedade em que ele estava imerso. A Caprichos foram o primeiro passo para o mundo do inconsciente que o levou a moldar elementos grotescos, monstruosos e fantásticos como nunca antes.

Nessas gravuras Goya manifesta o reflexo de superstições das pessoas simples da época , aqueles que acreditavam em demônios, bruxas e fantasmas. Criaturas noturnas que invadiram o sono dos personagens ilustrados.

Detalhe da pintura Saturno devorando seus filhos de Francisco de Goya.
Saturno devorando seus filhos.

O delirium tremens de uma mente brilhante, mas doentia

A obra de Francisco Goya (1746-1828) foi amplamente habitada por personagens inquietantes. Foi um reflexo de um transtorno mental? Absolutamente não. Foi a criação excepcional de um artista capaz de refletir as injustiças da sociedade voltadas para a degradação em que ele mesmo viveu. Uma sociedade que o desesperava.

Poucos mestres da arte foram capazes de transmitir o mesmo tormento interior, solidão, uma sensação de medo e desespero. Quando Goya chegou a sua casa de campo na Quinta del Dordo, As memórias ainda fervilhavam em sua mente , o som de tiros, a dor do exílio, as queimaduras de uma sociedade covarde e injusta.

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A psicologia das pinturas negras de Goya revela seu sofrimento pela vida e sua doença.

Somente como o Dr. Ronna Hertzano explica da Universidade de Maryland, a síndrome de Susac deriva de uma inflamação cerebral. Isso causa alucinações e redução do fluxo sanguíneo para os olhos e ouvidos. Daí a surdez, problemas de visão e sofrimento do pintor.

Não há luz no ciclo da pintura negra porque não havia mais esperança para Francisco Goya. Ele era um homem desesperado que sofria de um mundo igualmente caótico. Dele Saturno devorando seus filhos ou Giuditta e Oloferne estavam as figuras mitológicas usadas mais tarde por Freud para suas teorias.

O registro simbólico dessas obras é uma verdadeira representação do lado mais sinistro e atávico do ser humano. D nossas unidades mais sombrias.

Goya conseguiu moldar o seu mundo interior graças às suas telas, ajudando-nos a descobrir o lado mais sombrio da nossa natureza, que nem sempre gostamos de ver.

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Bibliografia